牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。
    “那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。“他春归怎占的先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的右边稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。
    上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有如下的夹白：“小姐，杜鹃花开得好盛吓。”“这是茶饯架。”“是花多开，那牡丹还早呢。”
    杜唱：“闲凝眄。”
    春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果，二人有仰面侧耳倾听鸟声的身段。春香还有夹白：“小姐，你看莺燕叫得好听吓。”念完，二人同时向里转—个身。

    以上是杜看到的，下面就是她听到的了。
    合唱：“生生燕语明如剪。”
    从“生生”，起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮召像。
    合唱：“听呖呖莺声溜的圆。”

    从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走蹉步，一直走到“声”字才亮住。“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，平着举起，“圆”字左手外指。这时春也转身冲外在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一个前后式的高矮像。唱完这句，杜归大边。
    春念：“这园子委实观之不足。”
    杜念：“提他怎么?”
    春念：“留些余兴，明日再来耍子罢。”
    杜念：“有理。”
    [尾声]，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘然回转闺房。

    杜唱：“观之不足由他谴。”
    从“之”字起，跨出园门，边唱边走一个圆场，表示她们游毕回房去了。
    杜唱：“便赏遍了十二亭台是枉然。”
    这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。
    以上两句的意思是：满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了，即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。
    杜唱：“到不如兴尽回家闲过遣。”
    “到不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。“兴尽”，春香开门。“回家”，杜、春先后进门。“闲过遗”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这件帔，杜进内场椅坐下。

    春念：“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”
    杜念：“去去就来。”
    春念：“晓得。瓶插映山紫，垆添沉水香。”
    春香边念边走下场。
    《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
    春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面一段独白。

    杜念：“默地游春转，小试宜春面，春吓，春，得和你两留连，春去如何遗?咳，恁般天气，好困人也。”
    这段独白，念的声音要收敛些。她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。

    [山坡羊]，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找—个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻，向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而巳。这支曲子是表达她心里难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。

    杜唱：“没乱里春情难遗。”
    这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。
    “难遗”，伸右手食指，在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷，难以排遗。
    杜唱：“蓦地里怀人幽怨。”
    这是说她突然引起了满腹的幽怨，这里面的“怀人”并没有专指那一个人。
    “蓦地里”，扶着桌子慢慢起来，又坐下。表示她辗转反侧的情态。“怀人幽怨”，用手抚胸，表示她一肚子的幽怨。

    杜唱：“则为俺生小婵娟。”
    “生小婵娟”就是从小美丽的意思。
    “则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。“小”字腔里，左手扶桌。“蝉娟”，用右手垂下的水袖配合着略为抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。

    杜唱：“拣名门一例一例里神仙眷。”
    这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望，希望找到一个门笫相当的如意郎君，成为美满夫妻，好得象神仙眷属一样(“一例”，就是一样)。唱上句和本句时，脸上应该带着—点欣悦的神气。在这支曲子里，除这两句以外，都在苦闷气氛中。

    “拣名门”，离开桌子，向大边走过去。“一例一例里神”，用右手先右后左，再归右，指三下，唱完已走到大边。“仙眷”，右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一个“卧鱼”的身段。
    杜唱：“甚良缘把青春抛的远。”
    这句是说，什么良缘?良缘究竟在哪里呢?这样耽误下去，就把我的青春抛得很远了。

    “甚良缘”，手心朝外，双手一先一后，都在做摆手的样子，同时脸微侧，头微摇，表示良缘在哪里呢?“把青春”已走回小边右手做挑眉式。“抛的远”，在“远”字腔里用袖向外甩出去。
    杜唱：“俺的睡情谁见?”
    “谁见”，摊双手。
    杜唱：“则索要因循面觍。”
    这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。
    “则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。“面觍”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“面”、“觍”腔里各做一次。
    
     杜唱：“问幽梦谁边?”
    这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题。他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。
    “幽梦”，转身走到桌子中间。“谁边”，向外一指。
    杜唱：“和春光暗流转。”
    自己的青春随着春光消逝了。
    “春光”，往上看一下。“转”字伸右手食指朝下打一圈，表示春光在暗中流转。
    杜唱：“迁延。”
    身靠桌子，两手在背后扶桌，踏步微微下蹲。“延”字腔尾投袖。
    杜唱：“这衷怀那处言?”
    “这衷怀”，离桌向前走。“那处言”，摊双手。
    杜唱：“淹煎。”
    心里焦急。
    “淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。
    杜唱：“泼残生，除问天。”
    她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。一个青春少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。

    “泼残生”，已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，双目也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打[万年欢]曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。
    吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
    睡魔神念：“睡魔睡魔，纷纷馥郁，一梦悠悠，何曾睡熟?某睡魔神是也。今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，奉花神之命，着我勾引他二人香魂入梦者。”

    念毕，在吹打[万年欢]牌子中，分开两镜，左镜贴胸，高举右镜，从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝，双袖高拱，遮住脸出场，被引到大边侧身站住。睡魔神缩回右镜，伸出左镜照住柳，用右镜在桌上一拍，再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸，在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕，悄悄地合镜，从杜丽娘身后绕到杜的右边，先冲柳、杜二人—看，再看看台下观众，然后一笑下场。杜、柳相对移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰到柳拱着的双手，二人同时放下袖子，相见之下，柳有惊喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，挡住柳的视綫。

    柳念：“小姐，小生哪一处不寻到?却在这里，恰好在花园内，折得垂柳半折。姐姐淹通诗书，何不作诗一首，以赏此柳枝乎?”
    此时柳左手执枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。杜听柳念毕，偷看柳。
    杜念：“那生素昧生平，因何到此?”
    这不是杜对柳讲话，而是心里转的念头，所以左袖仍挡住脸。念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相对，杜害羞，赶快又用左袖挡住。
    柳念：“姐姐，咱一片虔心爱煞你哩！”
    柳右手穿袖，翻袖，左手把柳枝搭在右肘上，左腿微弯，右脚靴尖翘起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按，杜含羞，又换用右手的袖子来挡住柳的视线。

    柳唱：“只为你如花美眷。”
    这一句的身段，柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来，左手拈着右手的袖口，在面部前来回晃三次：第一次“你”字，手在右边，头偏左边。第二次“花”字，手在左边，头偏右边。第三次“美”字，手又回到右边，头又偏在左边。在这三晃身段里，手和头的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左边，在腔尾亮住。
    柳唱：“似水流年。”
    “似水”，柳右手执柳枝，左手投袖。“流”字，柳枝交左手。“年”字，右手投袖。这时杜也投左袖，在“年”字腔尾的—记板上，无意中与柳手相碰。二人对看一下，杜赶紧回过脸去，含羞仍遮住脸，柳含笑后退一步。
    柳唱：“是答儿，闲寻遍。”
    “是答儿”，柳右手穿袖，向右转身，右手翻袖。杜向右转身，仍站小边。在“遍”字腔里柳亮高像，杜亮矮像。“遍”字腔尾对眼光。
    柳唱：“在幽闺自怜。”

    “在幽闺”，柳右脚向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬着，左转身向里走。    “自怜”，把柳枝插在桌上花瓶里，马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候，也向右慢慢转身，仍站小边台口，挡住脸。
    柳念：“姐姐，我和你那答儿讲话去。”
    柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。
    杜念：“哪里去?”
    杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
    柳念：“哪。”接唱：“转过这芍药栏前。”
    “哪”字后面有一记板，柳在板上用右手抓着杜的左腕，杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段：从“转过这”开始，柳向左横走两三步，左手一环向左指，右脚从后面绕到左脚的左边，把相亮在“芍”字上。这时杜站在柳的右边，当柳向左指的时候，杜右手搭袖，右脚踏步，微蹲，随着柳指的方向看去(第—次指)。“栏”字刚出口，柳回过头来向右指，左脚从后面绕到右脚的右边，杜也回过头来向右看，左脚踏步(第二次指)。“栏”字腔中柳，杜又回向左指一下，真和第—次的指法相同(第三次指)。“前”字腔尾，二人对眼光。

    柳唱：“紧靠着湖山石边。”
    “紧靠着”，柳右手穿袖，右脚上步，二人转身脸冲里，杜仍在小边，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，与上句里的指法相似，“山”字右指，“石”字左指，“边”字又右指。“边”字快唱完，二人对眼光。唱完这句，杜转身归大边，柳转身归小边。

    柳唱：“和你把领扣松，衣带宽。”
    “和你把领扣松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“颁扣”，又把双袖轻轻投下表示“松”的意思。“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻右袖，再翻左袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻地扑过去，因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作，既表示了杜的愉快心情，又描写了梦中人飘忽蹁跹的形态。

    柳唱：“袖梢儿揾着牙儿苫也。”
    “袖梢儿”，柳转身站在大边。“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成V形。“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。

    柳唱：“则待你忍耐温存一晌眠。”
    上句“也”字腔尾一记板上，二人双进门，柳仍在大边，与杜斜对面立，杜的睑仍偏右，避开柳的注视。“则待你忍耐”，柳双手撩起衣襟走到杜的背后左侧，放下衣襟，双翻袖。“温存”，用双袖轻抚杜的双肩，翘左脚，杜在前面也配合着柳的动作，上身做轻微的摇晃，微蹲。

    合唱：“是那处，会相见，相看俨然。”
    “是那处”，杜在小边，柳在大边，各打背躬。“见”字，都回过身来对眼光。“相看”，二人同时穿袖，杜向右转，柳向左转，都仍站原处脸冲里。“看”字，又对一次眼光。“俨然”，二人又回过身来脸冲外。

    合唱：“早难道好处相逢无一言。”
    “早难道好处”，二人各冲外唱，唱到“逢”字，都回过身来相对立，各用两个食指相碰地比一下，表示“相逢”的意思，等到二人对上眼光，杜又立即把手缩回。“无一”，二人冲外双摊手。柳又在“一言”中穿袖，一翻两翻袖，在乐队吹的[万年欢]曲牌中，向小边的杜轻轻扑去，左脚靴尖翘起，这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角，挡住脸，连脸带转身偷看柳。同时柳见扑了个空，慢慢向左右两看，左手穿袖，翻袖挡脸，右手背在后面，翘左脚，亮靴底，也向左偷看杜。在一记小锣声中，二人对眼光，杜又含羞挡脸，慢慢站起来。柳双手撩起衣襟，两脚先后抬起打小圈子，先右脚，后左脚，再右脚，共打三次，然后用小窜步向下场门角走过去，放下衣襟，扶杜下场。

    杜丽娘在梦中的表演，我是抓住“羞”和“爱”两个字来刻划的。她看见了柳梦梅，认为是合乎理想的对象，当然会爱他，但是封建时代关在屋里的宦门小姐，很难有接触一个陌生男子的机会，所以她遇到了柳梦梅，必然又会害羞。既爱又羞，既羞又爱，在她的梦中一直是纠缠在一起的。

    杜、柳梦会中的两支曲子，都是小生唱的，旦角只有两句合唱。梦醒后，杜母来跟女儿讲了几句话，随即下场。杜念：“娘啊，你教孩儿看书，不知哪—种书才洧得我闷怀哟！”用这两句念白叫起来唱。

    [绵搭絮]，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它此前面那支[山坡羊]，情绪更深了一层，应该唱得更细、更静。
    杜唱：“雨香云片，才到梦儿边。”
    “雨香云片”，左手扯着水袖，表示缠绵的意味。“才到梦儿边”，“才”字起板，回身进门，走向桌子的小边坐下。
    杜唱：“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”
    “无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。

    杜唱：“泼新鲜，俺的冷汗粘煎。”
    “泼新鲜”站起来慢慢向前走—步，双手搭袖，抱肩。“冷汗”，左手拈着右手的袖口，露出右手，用中指在眉间拭汗，轻轻向外一弹。
    杜唱：“闪得俺心悠步亸。”
    “心悠”，用手揉胸。“步亸”，脚步微露不稳的姿态，后退一步，靠着桌子。
    杜唱：“意软鬟偏。”
    扶桌表示倦态。
    杜唱：“不争多，费尽神情，坐起谁忺? 则待去眠。”
    “不争多”，向椅前走去。“神情”，微微摊手。“坐起谁忺”，坐下，站起，又懒洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。这次的托腮，不闭眼睛，和前面入梦时的身段不同，是表示还在回忆梦境。

    [尾声]，春香上念：“晚妆销粉印，春润费香韬。”念毕进门站小边，接念：“啊，小姐，被已熏好，歇息去吧。”
    杜念：“搀我来。”
    杜唱：“困春心，游赏倦。”
    扶着春香站起来走，边唱边走半个圆场。
    杜唱：“也不索香熏绣被眠。”
    走到小边台角，转身，蹲下做铺被的样子。
    杜唱：“春吓，有心情，那梦儿还去不远。”
    这支[尾声]的最后一收，简炼蕴藉，妙不可言，杜丽娘留恋梦境的心情，跃然而出，并为后面“寻梦”做了伏线。

    “春吓”，左手扶着春香，冲右往上指。“有心情”，扶着春香左转一个正圈，仍归原位。唱到“不”字行睦刚完，轻轻推开春香。“远”字，左脚上一步，冲右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得远，表示她还在想刚才的梦，想着想着出了神，弯腿朝前微微—冲。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退。杜投袖，转身，扶着春香怅然下场。